一つは擬音やセリフとも異なる「背景などに描き込まれた言葉」のこと。
これは，比較的初期の頃の特徴で，犬夜叉ではとんとお目にかかれなくなり，淋しくなりました。もっとも，作品の性格上，なかなか使えない技法だとは思います。

何のことかとお思いでしょう。

あれですよ，あれ。身を隠すために使った立て看板に『冷凍マンモス入荷』とか，街角の背景，薬局の店先に『滋養強壮にヘモグロビン』なんていう描きこみ！本編の展開には無関係の「遊び」なんだけど，これが嬉しいんですよね(^o^)
そうそう，単行本うる星「平安編」の中で，茶店の腰掛けに「かへてらす」とあったのに，去年になって初めて気付きました。なんと，２０年間見逃していたとは！
この「遊び」，気にしなくてもいいんだけれど，目につくと腹を抱える上に，つい突っ込み入れたくなります。「ヘモグロビンなんて，赤血球の成分じゃないの！抽出して精製したのかっ？」なんてね（大笑）
高橋先生も「ヘモグロビン」はお気に入りだったのか，うる星・サクラとツバメのデートで出たこのネタ，めぞんで朱美さんが「五代君への差し入れ」と響子さんに渡したドリンクの箱にありました。
はばかりながら，私も拙作中に使わせていただきました(^^;)。
 

音がしているわけではないが，その場面の様子や人物の態度を表す言葉が，擬態語ですね。無音状態の「しーん」など，文章の場合は，ごく当たり前の表現技法です。が，るーみっくの擬態語に関しては，「遊びとしての描き込み」以上に目を見張るものがあります。

擬音語に代えてわざわざ擬態語を用いたものがあります。あたるに取り憑いた病魔が，サクラのお払いであたるから離された後，２年４組の男子生徒たちによってボコボコにされるコマに，「なぐるけるのぼうこう」！
もう，言葉通りで説明が要りませんね(>_<)だけど，「ドカドカ」や「ばきっ」なんて一般的な殴ったり蹴ったりの擬音より，断然面白いんですね，これが。あ，実際に，生身の人を集団暴行するなんてことは，断固反対ですよ！

顔に文字を描きこむという手法も，擬態語の一種でしょう。妹，了子がトンちゃんと駆け落ちすると思いこんだ面堂。「この責任は，きさまの命であがなってもらおうか〜」刀を抜きながら，トンちゃんに迫るその顔には，血走った目やつり上がった眉，食いしばった口元…ではなく，「すっかり本気」の文字が！顔つきの代わりに文字とは，何という思い切った省略，いや発想の逆転！
乱馬が，幼い時に自分がでたらめに調合した右京の秘伝ソース付きお好み焼きを食べた時，その顔に出た「へのへのもへじ」も，目からウロコが落ちるものがありましたね。びしっと音立てて飛び散るし，その直後，自分の手で拾って，ぺたぺたと顔に貼り付けてるし…（絶倒）誰もが描けるへのへのもへじ顔を用いて，苦しみで崩れきった表情を想像させる（それも，あくまでコミカルに）なんて，思いつけるものじゃありません！

るーみっく的と言える擬態語の使い方の中でも，一番るーみっく的と言えるのが，「絵との重複」による軽妙なテンポの創造ではないでしょうか。
ほら，うる星でよく目にしたでしょ？「さりげなく」や「きっぱり」「あっさり」の文字。別段，これらの言葉がなくても，絵からその様子が伝わるところを，敢えて描き込んでいる場面。これによって，読み手は，まるで自分がそのコマに入り込んでいるように思います。人物同士がやりとりしている，その場の「リズムや空気」が生き生きと流れてくるように感じるわけですね。
 
 

はぁ〜，３回連続！こんなに長文になるとは思わなかった(T_T)。
こんな駄論におつき合いくださった方，本当にありがとうございました。あなたは，心の広ーい菩薩さまのようなお方です<(_ _)>。

なお，今回のテーマでは，まんがの中に描く（えがく）という意味合いで，「文字や言葉を描く（かく）」という表現を使いました。あしからず…。